我们为什么需要黄永玉(2)

　　假如有人觉得自己老了，没有力气了，想躺平了，不妨也拿出黄老这本诗集翻一翻。人生壮年，二十五载不许从事文艺创作，够不够让人心灰意冷？黄老偏不信邪，非把每段人生都过得有滋有味。他写《中年颂》：“一条宽阔河流的中段，/一块怜悯和容纳的草原，/一双走过远路没破的合脚布鞋。”又写下《老年颂——给友人S》：“老人啊！/你是晚上八九点钟的月亮”，“他缓慢地在蓝色的夜空散步，/为人们揭示一个希望的明天。”许诺明天还不够，他又硬气地号召老伙计们像年青人一样从头来起：“不要再摆谱啦！/人老了，心是活的。/能呼吸，能爱，/能吸收一切。/那些山和水/空气、阳光/仍然都是你的。”（《像年青人一样从头来起》）

　　艺术家的使命就是在最黑最黑的夜里，给你指出一丝光线，“快看，那里还有光，那里可以出去！喂——你听到了吗？”我听到了，每当需要时，都拿出来听听。

　　白岩松曾经立愿“老了就做黄永玉”。这可不是个容易实现的目标。

　　至少，你得俏皮，开得起玩笑。看到故乡南华山，他不客气地说：“山啦山，/绿得那么啰嗦，/绿得那么重复，/绿得喘不过气，/绿得让人像喝醉了酒/个个倒在你的怀里。”（《南华叠翠》）写笑声，他给你出主意，“挖个洞，/把笑埋进土里，/到春天，/种子发芽，/长成一棵大树，/像座高高的钟楼，/风来了，/满树都响着/哈哈哈哈！”（《笑》）要是你只听到了树叶碰撞的声音，那就完了，太庄重。

　　开得起玩笑也不够，你还得那么、那么容易心动。看到一只被遗忘在桌子上兀自枯萎的梨子，你得在心里叹一声“堪嗟的，/希冀被吃去的等待啊！”（《哀悼等待》）；看到故乡的一口井，不只是静默地站一会儿，而是“摘下井边的嫩草打一个情结，/投入井内，/默祷自己珍藏的一百个人的名字。”（《感恩井》）邵洵美先生去世30年，还会感到“生命的残渣紧咬我的心”。看到一位盲人触摸毕加索的雕像被制止，便写诗为他呼吁。95岁了，还会为了一个远方掉在坑里的孩子哭湿了枕头，“孩子别怕！/老爷爷快来陪你了！/另外那个世界，没有‘怕’这个东西！”（《非梦》）

　　谁想像黄老一样老去，或者像黄永玉一样年轻，就要让自己的心灵永远敞开着，感受每一只梨子被辜负的等待，就要永远——哪怕95岁，仍然拥有热泪盈眶的能力。

　　光有心也不够，还得舍得花力气。世人皆知黄老是初中肄业生，却忽略了另一回事：在厦门的海风中，在集美的红砖小楼中，小黄永玉遍读图书馆中书籍，此后一生好学不辍。这才有了这本诗集丰富的面貌：词曲体、现代诗，文人诗、打油诗，抒情诗、叙事诗。读黄老一人的诗集，常能想见古今中外的诗人在文字里雅集，白居易、辛弃疾、郑愁予、艾青、洛夫、彭斯……那些在书本中被拨动的心弦，遇到真实世界的“一声黄鸟”“乡酒杯宽”，便被老人从记忆的深处打捞起，用艺术家的手，重塑为新的感动。

　　“遍城郭内外春渐起，/折柳枝卜得甚好天气？/莫笑我还学少年时，/破船里载着个醉老妻。/管恁的落花风，催花雨，/没了当打湿件旧蓑衣。/且蜕根桐管吹支柳营曲，/少理会，石上鹡鸰。/远山子规，/沙洲渡一条牛喝水。/雨过云霁，/平湖面当得一块镜玻璃。/老两口且俯船照个影，/含着的蚕豆笑进水底去。”（《春景（散曲）》）石上的鹡鸰、远山的子规、沙洲的渡头，都是穿越千年的，到了黄老笔下却没了一点清淡孤寂，每一个字都传递着咯咯咯的笑声，直笑到老两口嘴里的蚕豆都掉水里了。人只道阳春白雪和下里巴人是云泥之别，到了黄老这里，什么都可以没有界限，什么都浑然一体。

　　要是我老了，艺术家虽然做不了，但含着蚕豆笑看春水的兴致还是可以拥有的。

　　最后，说说这本书该怎么读。其实黄老一开篇就告诉我们了，还嫌不够，又用一张随书附赠的木刻卡片做了说明：

　　啊！我顶中意这全是

　　太阳的八月天气了

　　我顶中意这长满瓜果的肥田了

　　我顶中意在舞动着白色的

　　大小风车的蓝天底下睡觉了

　　我要和毛豆荚、

　　番茄、

　　小菜瓜们做伴

　　我伸个从头到脚的懒腰

　　宣布马上就要在这里躺下

　　泥土亲切地呼唤我

　　“喂

　　睡去

　　睡去

　　……”

　　（《风车和我的瞌睡》）

　　当日苏轼在惠州时，信步松风亭下，感到腿酸疲乏，很想找个能躺下的地方休息一下。抬头望向松风亭，还在高处，心想这么高，我可如何爬上去休息呢？想了一会儿，突然领悟：“此间有甚么歇不得处？”由是如挂钩之鱼，忽得解脱。颖悟如苏轼，依然要一番挣扎，才能领悟；而“野孩子”黄老，似乎天然有这样一种元气淋漓的松弛。