叶大鹰：如果大家珍惜，那么就来捧捧场

　　叶大鹰导演的上一部电影是2009年的《天安门》，如今13年过去，叶大鹰的名字终于“重现银幕”，他的导演新作《永不妥协》于8月12日上映。在接受北京青年报记者专访时，叶大鹰表示，这些年来，自己并未淡出，而是一直在创作，遗憾的是“手里好几个剧本没被通过”，而《永不妥协》是自己迄今拍得最为艰难的一部电影，能够上映已是胜利。

　　导演叶大鹰不能避免的另一个身份是“叶挺之孙”，叶大鹰坦陈小的时候认为这是包袱，有压力，“但是，我慢慢地知道这不是我能选择的，随着年龄增长更是意识到，虽然我并没有见过爷爷，但他潜移默化地成为我人生中的一股力量，让我成长为今天的我。”

　　崇尚这种电影，看他们的人生故事时，会被这种精神折服

　　《永不妥协》是国内鲜见的反映媒体记者秉持职业操守与社会良知，积极配合司法部门联手出击，面对资本市场黑恶势力及其背后的利益集团“永不妥协”的电影。朱丹饰演的《新岛周刊》主编余丽被绑架，尤勇智饰演的报社社长王明光，与反派抗争，揭露了一起资本造假案，展现出媒体人维护正义时的决心与信念。

　　叶大鹰自言特别喜欢这类电影，“像好莱坞的《聚焦》《华盛顿邮报》等，是我最欣赏的类型，这种题材不商业也不娱乐，但是对社会有进步意义，看他们的人生故事时，会被这种精神折服。”

　　原本只认得一些电影记者的叶大鹰，没想到自己有一天会拍财经记者与资本市场的“血雨腥风”，“我根本不懂金融圈，连股票都没买过，资本大鳄、财经记者，这些对我来说都是完全陌生的。”

　　然而似乎一切都是“命中注定”，叶大鹰还是和这个题材相遇了，“就像是老天爷在你的创作道路上给你安排了这样一个机会。”叶大鹰透露，最初，是一位朋友约自己拍一部与“人民币”有关的电影，“在这个过程当中，我结识了财经圈的人，接触之后发现了《永不放弃》的生动素材。有的时候，你拍什么题材是老天安排的，《红樱桃》《红色恋人》都不是我刻意想拍的，我都是很幸运地就碰到了这样一批人。”

　　当那些财经记者跟他聊起一些艰辛的采访经历时，叶大鹰说当时自己就心里咯噔一下，“我就觉得，‘哎哟！这不是我很多年来一直想拍的类型吗？’我们身边有很多财经媒体人，貌似很普通，但是他们却生活在刀刃儿上，要面对巨大利益的诱惑，还要对抗各种压力、打压甚至是威胁，他们的坚持是非常非常难的。《永不妥协》讲的是十年前的故事，在资本市场发展中，曾经有一批了不起的勇敢的记者，我想向坚守职业信仰的他们致敬。”

　　拍《红樱桃》时因被要求修改，在开车时也琢磨这些事，因此撞了好几回

　　从2016年开始创作《永不妥协》的剧本，到现在上映，叶大鹰改了90多稿，他请来财经人于颖担任联合编剧，叶大鹰给于颖的任务就是给自己讲财经圈的真实故事，给他的剧本挑毛病，比如，这句话像不像金融大鳄说的，那句像不像社长说的。叶大鹰笑说于颖特别认真，给他挑出不少毛病，这使得他有时候很暴躁：“有的时候就很气啊，你非常兴奋地写了一段，自己觉得挺好的，到她那儿就这不对，那不对，火眼金睛得给我一顿暴捶。”

　　由于题材尖锐，《永不妥协》在上映之前也有不少修改之处，“所以我说这是我电影生涯当中最艰难的一部戏。”恰巧赶上疫情，叶大鹰有了充分的时间进行精雕细琢，“用更低的成本让电影既能顺利过关，又能在艺术上尽量不受损失。”

　　所以，当《永不妥协》拿到龙标的时候，叶大鹰十分激动，他觉得历经磨难也并非是坏事， “我也有很委屈的时候，但是，当这些事儿结束的时候，你会发现，当初挑剔作品的、给你各种意见的那些人，都是在帮你。”

　　算起来，叶大鹰导演的电影很少有一帆风顺的，《红樱桃》因为片中有裸体、文身镜头而被前后搁置了大约四五个月，“那时的电影管理条例中不允许出现裸体镜头，我跟当时的领导说文身也不能文在棉袄上，对不对？一定要文在最美丽的身体上，那种摧残才有力量。人家说：‘小叶你说得都对，但是管理条例这样规定，你让我怎么办？’就僵持着，那个时候我也年轻气盛，在开车时也琢磨这些事，心不在焉的，撞了好几回车。”

　　以“眼缘”和感觉来找演员，张国荣、朱丹都是这样

　　除了内容的尺度难于掌控，《永不妥协》另一个拍摄挑战是成本，“我们是小成本电影，如果你要拍个撞车，能真的撞吗？你做特效的话，敢做到什么程度？对于我们来讲都是非常现实的问题。”叶大鹰说：“我们制定了一套方案，希望尽可能地降低成本，又能在社会话题上保持着锋利态度，有特别大的现实性。”