《我们这十年》“人民视角”里的中国故事(3)

　　除了担任全剧的艺术总监，毛卫宁同时还是《一日三餐》《西乡明月》《砺剑》三个单元的导演。疫情是拍摄中遇到最大的困难，毛卫宁说：“我们拍摄的两个地点，保定和包头都因疫情受到影响，但是我们要求《砺剑》一定要如期开机，完成拍摄。制作中的艰难可想而知，尤其在包头，拍的是坦克、靶场、沙漠等，自然环境很恶劣，尤其要拍军人的摸爬滚打，有别于一般的戏，它的创作难度还是比较大的。”

　　有观众表示，“《我们这十年》看到自己和身边人的影子，在感叹变化、感悟成长的同时，也更加坚定了对美好的相信，愿意更努力地走下去。”“主旋律的故事是没有悬念的，但故事怎么讲，能不能戳到人心，就要看剧本的设置了。《我们这十年》每个单元都一唱三叹、一波三折，抵达的过程最动人。”

　　在统筹制作《我们这十年》的过程中，傅斌星对现实题材创作也有了更深的认识，“故事要取自于真实的原型，要从人物和事件的细微处出发。此外，我们要努力抓取时代人物的精神内核，并撰写不失去既有戏剧性魅力的故事。进行现实题材创作，需要情感是真实的，脉络是清晰的，立场是坚定的，故事是精彩的。”

　　毛卫宁曾执导过《十送红军》《平凡的世界》《百炼成钢》《功勋之能文能武李延年》《麗山之歌》等众多作品。谈及现实主义创作，他表示，今天的观众一定会排斥假大空，“我认为一部优秀的主旋律电视剧应该是故事源于生活、人物真实可信、行为符合逻辑、情节丰富生动，这几个特质缺一不可。真实才能可信、可信从而代入、代入进而共情。”

　　主旋律剧集在扎实的选材与强大的主创护航下，收获了不俗的口碑与评价，然而由于题材的局限、类型化不强、单元模式创作的不连贯性等原因，导致剧集热度不高、难以出圈，这也是创作者面对的问题。但从《觉醒年代》《山海情》《功勋》到《大山的女儿》《我们这十年》，主旋律剧集年轻化的表达，关照现实的题材与故事等，也令该类剧集收获了一大批年轻观众，口碑一再攀高的同时，热度再上一层。

　　现实题材创作需要构建具有共时性的价值观反馈。这部剧创作的启示也在于，要紧跟时代步伐，从时代脉搏中感悟艺术脉动，记录中华民族在新时代历程中那些应该被铭记、被歌颂的美好闪光点。在这短暂的十年中，人们回首来时路，走好脚下路，展望未来途，这或许是这部剧能给予的答案。（张洁）